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沉香，这种凝结着树脂与岁月的神秘(shénmì)香木，自(zì)汉代进入中原文明视野后，便以“沉檀龙麝”之首的身份，浸润了中国古代社会的宗教、医学、礼仪与审美。沉香自古价格昂贵，正所谓“一寸沉香一寸金”，这也(yě)导致了市场上(shàng)假货横行(héngxíng)。不过，早在明清时期，就有了一套基于感官经验的严密鉴伪体系。

宋徽宗赵佶《听琴图》（局部），抚琴者身边的(de)几案上摆有一只香炉

和世界上所有“香料文明”一样，中国(zhōngguó)传统香事最早使用的(de)是本土香料。《诗经》《楚辞》中那些美人如诗、草木如织的词句(cíjù)，提及的大多是本土的香花香草。这一方面是缘于人类对美好气味的本能偏好，另一方面则是因为古人将外在的香气(xiāngqì)与(yǔ)内在的美德关联起来，并将其固定为文化符号。

汉魏之际，中国的香料体系发生了一个重要变化。随着丝路贸易的繁荣，域外(yùwài)的香料大量进入中国，沉香、檀香(tánxiāng)、龙脑香、苏合香、安息香、乳香等香料迅速征服了贵族和士大夫们(men)挑剔的嗅觉。香料未必(wèibì)是沉、檀，沉、檀天然是香料的观念逐渐流行。

《西京(xījīng)杂记》载：“武帝时，长安始有沉水香(chénshuǐxiāng)，出日南国。”此处“日南”即今越南中部，印证早期沉香主要依赖南海贸易。汉代文献多称“沉水香”，取自其“入水即沉”特性(tèxìng)，《南州异物志》详述其成因(chéngyīn)：“蜜香树，断其干(gàn)，经年朽烂，心节独存，置水则沉，曰沉香。”

河北满城汉墓出土的错金博山炉，炉盖铸仙山云纹，炉腹残留碳化香料，经检测含沉香成分(chéngfèn)。结合《汉官仪》“尚书郎(shàngshūláng)怀香握兰，趋走(qūzǒu)丹墀(dānchí)”的记载，可知沉香已进入宫廷(gōngtíng)礼仪体系。但受限于交通，此期沉香属珍稀贡品，《盐铁论》称“一木之香，抵十户之赋”，足见其贵重。

沉香中超过100种挥发性芳香(fāngxiāng)物质构成了它沉静、温润、富于变化的(de)气调，从汉魏时期算起，在近(jìn)2000年的时间里，东方人都(dōu)未找到能够完全替代它的物质。可以说，沉香呋喃、倍半萜等高芳香化合物在当时对中国本土的香料形成了“降维打击(dǎjī)”，逐渐在中国的香料体系中占据主流的位置。

南朝(náncháo)范晔在他的《和香方序》中列举了各种香料的缺陷，“甲煎浅俗(qiǎnsú)”“零藿虚燥”“枣膏昏钝”，唯有(wéiyǒu)说到沉香的时候，范晔认为“沉实易和，盈斤无伤”，其厚此薄彼，可见一斑。

明 杜堇《玩古图》，右上方有一位侍女手捧(pěng)香(xiāng)盒，桌上有带木座的铜香炉、内插香箸香铲的瓶子

南北朝佛教鼎盛，沉香被赋予宗教(zōngjiào)意涵。《法华经》将“沉水香”列为(lièwèi)供养佛陀的六种妙香之一(zhīyī)，敦煌莫高窟第285窟壁画绘有信众手捧香炉礼佛(lǐfó)场景，炉中升腾的烟气旁题“沉水香供养”。齐梁年间，竟陵王萧子良集名僧讲经，“日夜焚沉香礼佛，香烟成云盖状(chéngyúngàizhuàng)”（《高僧传》），开沉香宗教仪轨先河。

士族阶层开始将品香视为风雅之事。曹植《洛神赋》以(yǐ)“践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳(liúfāng)”喻香草，虽未直言沉香，却折射出嗅觉审美(shěnměi)的自觉。至南朝，《世说新语》载(zài)“荀令君至人家，坐处三日香”，沉香开始与士人品格相勾连，奠定后世“君子佩香”的传统。

在唐代，用香焚香(fénxiāng)也(yě)进入了一个极盛时期，不仅皇族贵胄喜爱焚香与使用香料，文人对此亦是热衷不已。一个不同于先前时期的极为突出的亮点是，人们对用香方式的研究和利用进入了一个系统化(xìtǒnghuà)和专业化(zhuānyèhuà)的阶段。

李白的《清平调》一诗中提到沉香(chénxiāng)亭(chénxiāngtíng)“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干(lángān)”，是说唐玄宗和贵妃杨玉环在(zài)沉香亭倚着栏杆共同赏春，君王的多少(duōshǎo)烦心事都随着美景美人一起消散了。白居易《赠友》诗云：“阁贴沉香轴，炉焚柏子烟。”将(jiāng)焚香与书画鉴赏并置。唐末李珣著《海药本草(běncǎo)》，科学分类沉香产地：“海南者色褐，安南者色紫，占城者色黑。”标志沉香品鉴知识系统化。韩熙载创“沉香火阁”，以隔火熏香法追求“香而不烟”的境界（《清异录》），推动香道技艺精进(jīngjìn)。

清 乾隆金镶宝石朝冠耳(cháoguāněr)香炉

促使鉴伪(jiànwěi)技术日趋成熟

在两宋时期，作为“四般(sìbān)闲事”之首的“烧香(shāoxiāng)”，自然也越来越(yuèláiyuè)专业。随着陆上、海上丝路贸易(màoyì)的不断拓展，宋人对域外香材更加熟悉，进一步厘清了香料的本草名物和(hé)物质特点。以常用的沉香为例，宋人整理出“四名十二状”（丁谓《天香传》），沉香按密度可分为沉水、栈香（半沉）、黄熟（不沉水）；按结油形态可分为黄蜡、昆仑梅格、乌文格、茅叶、伞竹格、鹧鸪(zhègū)斑等。

沉香(chénxiāng)在宋代开始进入普通百姓的生活。《东京梦华录》记(jì)汴梁潘楼街“香药铺席堆积如山”，临安“分茶酒店”皆设香炉迎客。元代《至正四明续志》载庆元港（今(jīn)宁波）年进口沉香达5300斤，泉州后渚港宋代沉船出土的沉香木残块(cánkuài)，佐证了海上丝路的香料贸易规模。

明清时期，宫廷(gōngtíng)用香制度化（如乾隆朝“岁供沉香五百斤(wǔbǎijīn)”）、文人香席普及化，推动沉香成为奢侈品。《金瓶梅》中西门庆以“三两银子买一两沉香”的情节，折射市井需求(xūqiú)。

然而，明中期开始，海南沉香资源枯竭(kūjié)，“黎峒沉香几尽伐”（《广东新语》），优质(yōuzhì)土沉香产量锐减，周嘉胄《香乘》叹：“今琼州(qióngzhōu)香，皆来自暹罗、真腊。”利益驱使下，东南亚商人以“速香”（未成熟沉香）浸泡油脂冒充沉水香，闽粤工匠(gōngjiàng)用“茄藤木”染色雕刻伪作，以至明人高濂叹：“市肆香品，十伪九真(shíwěijiǔzhēn)，非老斫轮手莫能辨。”

明清时(shí)的沉香鉴伪技术已(yǐ)形成一套基于感官经验的严密体系。在视觉鉴别层面，真品沉香具有独特的油脂纹理(wénlǐ)：其油脂线清晰自然，如《长物志》所载“金丝铁线”般流畅舒展，明代《格古要论》更以“纹若雀翎”形容上等沉香油脂渗透木质形成的羽状肌理；而伪品往往通过人工(réngōng)雕刻制造僵直线条，或以刀刻纹后灌注松脂(sōngzhī)模仿(mófǎng)“鹧鸪斑”，清初屈大均《广东新语(xīnyǔ)》便揭露此类“以刀刻纹，灌以松脂”的作伪手法。

色泽方面，真品(zhēnpǐn)随年份积累呈现从黄褐、深棕到黑褐的(de)自然(zìrán)渐变，断面油脂光泽温润(wēnrùn)如玉；伪作则因染色技术局限，常现“色如墨漆而无光”的呆滞质感，清代《香识》明确指出此类烟熏染色之物必属伪作。

触觉鉴别则包含重量与温度的(de)双重检验：真沉香依据《香乘》分级标准可分为入水即(jí)沉的“沉水香”、半沉的“栈香”与浮水的“黄熟香”，而(ér)伪品多通过“铁屑纳木孔，外涂沉油”（《岭南杂记》）等手法增重(zēngzhòng)；同时真品(zhēnpǐn)因富含脂类物质触手生温，清代《茗笈》谓之“握之微暖”，伪品则因木质特性触感冷涩。

嗅觉辨识尤为关键，真品常温下散发(sànfà)“气如蜜沁，透脑醒(tòunǎoxǐng)神”（《考槃余事》）的清甜(qīngtián)凉意，燃烧时(shí)“烟缕如篆，香气清远”（《香乘》）；伪品则多混杂檀香等廉价香料，不仅常温时“香气烈而浊”（《长物志》），燃烧更会暴露“烟散而气腥”的本质。

这套融合视觉观纹、触觉验质、嗅觉辨香的(de)鉴别体系，生动展现了古人在有限技术条件下对抗作伪(zuòwěi)的精微智慧。

（来源(láiyuán) 北京青年报 记者 陈品）